右祍大襟，立領(lǐng)盤扣，側(cè)擺開(kāi)衩恐怕再?zèng)]有哪種格局的打扮可以大概如旗袍這般僅僅是三個(gè)短語(yǔ)的擺設(shè)便令人感覺(jué)到彌漫而來(lái)的風(fēng)情。上世紀(jì)20年月勃興而來(lái)的旗袍因容包了民國(guó)時(shí)奔突混亂的汗青淵源與工具融會(huì)的奇特審美格局成為濃縮的中華圖騰，能將旗袍穿著得不蔓不妖又嬌媚風(fēng)騷的女子好像附著了一層過(guò)往韶光的煙塵，欲說(shuō)還休引人探究。
將故事配景設(shè)立在1949年這個(gè)各種抵牾洶涌會(huì)合如渦旋的年份，被稱為東方版“泰坦尼克號(hào)”的《太平輪》戲內(nèi)風(fēng)雅的計(jì)劃感著裝再度掀起人們對(duì)付民國(guó)風(fēng)俗的追溯情結(jié)。正如導(dǎo)演吳宇森所言，“固然《太平輪》報(bào)告特定年月產(chǎn)生的故事，但人物性格光顯，本性突出，三對(duì)情人對(duì)戀愛(ài)的態(tài)度與當(dāng)下年輕人無(wú)異。
唯旗袍與尤物難以辜負(fù)
他們的生存方法，穿衣打扮都偶然尚的部門，這種時(shí)尚在本日看來(lái)也是極具品格和潮流感的，肯定可以大概得到年輕觀眾的喜好?！弊鳛橛捌皯蜓邸钡恼伦逾谄谐鲅菀晃簧硖帯暗突鶎拥娘L(fēng)塵女子”于真，可以大概突顯身姿的旗袍既是她一樣尋常的中矩裝束，更是夜間迎客的事情必備。帶有作舊感的碎花暗色棉布旗袍成為了于真最重要的打扮道具，但夸大社會(huì)屬性并不料味著放棄風(fēng)雅的女人味，粗紡的呢子格紋大衣與皮質(zhì)手套同圍巾都是營(yíng)造復(fù)古感的好配搭。
《章子怡》在2046中的造型
同樣是清淺質(zhì)樸，章子怡本次的造型既差別于《梅蘭芳》中孟小冬的沉穩(wěn)硬凈，終究孟的旗袍雖簡(jiǎn)約仍品格感統(tǒng)統(tǒng)；也差別于《茉莉花開(kāi)》中三代女性的淡雅執(zhí)著，無(wú)論是茉、莉照舊花，她們的旗袍也用碎花圖案但質(zhì)料光彩柔亮好像無(wú)懼無(wú)畏的短暫芳華光陰。
章子怡《茉莉花開(kāi)》劇照
《傷害干系》中章子怡穿著的綠色壓花旗袍。
張柏芝的改進(jìn)式旗袍
許秦豪導(dǎo)演的《傷害干系》中，章子怡扮演的各人閨秀杜芬玉所穿著的旗袍，大概最為貼合眾人對(duì)民國(guó)玉人的期許，不外艷的光彩且有肌理斑紋的絲緞面料，領(lǐng)口部門有動(dòng)手工的壓花走線，穿著它的女人與其說(shuō)自持不如說(shuō)更帶有禁欲感的隱隱勾引，將心田的切口好像刺繡在緞面的紋樣一樣通常展示伸張。
《一代宗師》張永成（宋慧喬飾）
固然影片中另一女主角宋慧喬在《太平輪》中多以小洋裝示人，但在早前的《一代宗師》中扮演的葉問(wèn)之妻——張永成（宋慧喬飾）卻被影迷們?cè)u(píng)價(jià)為這位韓星邇來(lái)最好的熒幕造型之一。
《一代宗師》宋慧喬牡丹花色旗袍
中長(zhǎng)的袖子搭配下擺好像鐘狀的旗袍格局貼合了她宗師賢妻的身份，但領(lǐng)口處的蕾絲細(xì)節(jié)亦絕對(duì)優(yōu)雅，即即是常見(jiàn)的花色布面顏色上的配搭也足見(jiàn)心思。
《風(fēng)聲》顧曉夢(mèng)（周迅飾）
《金陵十三釵》中玉墨（倪妮飾）
《色戒》中王佳芝（湯唯飾）
而旗袍的妖艷可以是《風(fēng)聲》中顧曉夢(mèng)（周迅飾）所穿的黑底碎花格局，既繁華又單純，在撕扯開(kāi)領(lǐng)口的一剎時(shí)更帶著對(duì)旗袍身材的無(wú)盡想象所付與的悸動(dòng)；也可以是《金陵十三釵》中玉墨（倪妮飾）所著的那些青綠色與紫色或茶青色與煙赤色濃郁對(duì)撞的花色格局；亦可以是《色戒》中王佳芝（湯唯飾）那些看似守舊，實(shí)則帶有鏤空細(xì)節(jié)并搭配百般珠寶而成為“戰(zhàn)袍”。
《格式光陰》張曼玉印花旗袍
素色旗袍也可以妖嬈感人
旗袍的國(guó)風(fēng)沒(méi)有窠臼中龍騰鳳舞的夸誕，它似一種生理上的表示，當(dāng)女人穿上旗袍好像穿上一層繁復(fù)的掩護(hù)色可以方便演繹差另外儺面，可以純稚未經(jīng)世事，也可以大概成熟如將墜的花蕾。穿上它行走在白天天光的繁華便有了麗色無(wú)雙的底氣，無(wú)燈的暗夜下同樣有錦衣夜行的自賞。旗袍正如一種姿態(tài)，要是終將寂滅，另有什么比優(yōu)美姿態(tài)更為重要？
