模特們在臺上表演服裝時，為了表現(xiàn)服裝的靈性和內(nèi)涵，需要將個人良好的氣質(zhì)風度融于服裝的展示動作中，需要將服裝在不同環(huán)境中的風韻、特點表現(xiàn)在動作上。

　　因此，就必須要表現(xiàn)出在正常生活中最興奮、最輕松、最大方、最神采奕奕的精神風貌，而在表演臺上就夸張了正常生活中的動作，像擺臂的幅度、邁步的幅度等，同時為突出服裝的表現(xiàn)力而加大了擺胯的幅度。

　　這些都是為了一個目標最大限度地表現(xiàn)服裝的魅力。這就像人們在高興或得意忘形時，會情不自禁地扭動腰肢一樣。由此可見，擺胯不是故作姿態(tài)的做作動作，而是人們在興奮狀態(tài)下的一種全身協(xié)調(diào)動作，是一種形體語言，運用得當，可以表達出不同心情、意境。

　　因此在表演中，不應(yīng)千篇一律地使用，應(yīng)根據(jù)服裝和音樂共同創(chuàng)造出的特定意境、場合、環(huán)境而恰當?shù)貞?yīng)用它。

　　同樣，胳膊的擺動也不是隨意的，也要根據(jù)服裝的特點，時而有力，時而輕柔，有時幅度大，有時幅度小。可以說，胳膊是個充滿表現(xiàn)力的配角。在表演行進中，它輔助服裝主體的表現(xiàn)，在亮相時，配合適當?shù)氖中?，是完美造型的重要組成部分。

　　由此可見，時裝表演中的動作就是將生活中的動作加以改造、修飾、提高、美化，再將它們自然流暢地在表演中表現(xiàn)出來，使動作既源于生活又帶有藝術(shù)的特點，形成模特專有的形體語言。

　　時裝表演與其他藝術(shù)的最大區(qū)別就在于，它的表演技能是為服裝的藝術(shù)效果服務(wù)的，而不是為某個故事或情節(jié)服務(wù)的。因此，模特表演動作的`創(chuàng)意和分寸的把握，都應(yīng)是以表現(xiàn)服裝內(nèi)涵為前提的，都應(yīng)帶有明顯的展示服裝的意識特征。