在模特走秀中，動(dòng)胯是基本動(dòng)作，但是動(dòng)胯也分很多方式，比如說擺胯、頂跨等。平時(shí)大家在走路的時(shí)候沒感覺用到胯，但是模特在在走秀的過程中，是一定需要的，而且根據(jù)服飾的不同，動(dòng)胯的力度也不同，有些服飾需要力度大一些才會(huì)有感覺，才會(huì)看出來層次感。

　　擺胯是服裝模特表現(xiàn)服裝的專有動(dòng)作，是體現(xiàn)風(fēng)度和自信的手段，是表現(xiàn)輕松、瀟灑的方法，是展現(xiàn)服裝靈性的形體語言。模特們在臺上表演服裝時(shí)，為了表現(xiàn)服裝的靈性和內(nèi)涵，需要將個(gè)人良好的氣質(zhì)風(fēng)度融于服裝的展示動(dòng)作中，需要將服裝在不同環(huán)境中的風(fēng)韻、特點(diǎn)表現(xiàn)在動(dòng)作上。因此，就必須要表現(xiàn)出在正常生活中最興奮、最輕松、最大方、最神采奕奕的精神風(fēng)貌，而在表演臺上就夸張了正常生活中的動(dòng)作，像擺臂的幅度、邁步的幅度等，同時(shí)為突出服裝的表現(xiàn)力而加大了擺胯的幅度。
　　這些都是為了一個(gè)目標(biāo)最大限度地表現(xiàn)服裝的魅力。這就像人們在高興或得意忘形時(shí)，會(huì)情不自禁地扭動(dòng)腰肢一樣。由此可見，擺胯不是故作姿態(tài)的做作動(dòng)作，而是人們在興奮狀態(tài)下的一種全身協(xié)調(diào)動(dòng)作，是一種形體語言，運(yùn)用得當(dāng)，可以表達(dá)出不同心情、意境。因此在表演中，不應(yīng)千篇一律地使用，應(yīng)根據(jù)服裝和音樂共同創(chuàng)造出的特定意境、場合、環(huán)境而恰當(dāng)?shù)貞?yīng)用它。

　　時(shí)裝表演中的動(dòng)作雖然高于生活，但不同于舞蹈。二者相比較，舞蹈的形體語言更夸張、更浪漫一些，也更豐富。對這一點(diǎn)，德國的IGEDO導(dǎo)演墨克萊先生早在1984年來我國時(shí)就曾明確地說過：“舞蹈是舞蹈，服裝表演就是服裝表演，它們是兩回事?！边@不僅說明時(shí)裝表演更忠實(shí)于生活、更貼近于生活，還說明另一個(gè)重要區(qū)別：舞蹈中的動(dòng)作和服裝，是為更好地表現(xiàn)舞蹈的內(nèi)容服務(wù)的，而時(shí)裝表演中的動(dòng)作是為了表現(xiàn)服裝，是服務(wù)于服裝的。
　　時(shí)裝表演與其他藝術(shù)的最大區(qū)別就在于，它的表演技能是為服裝的藝術(shù)效果服務(wù)的，而不是為某個(gè)故事或情節(jié)服務(wù)的。因此，表演動(dòng)作的創(chuàng)意和分寸的把握，都應(yīng)是以表現(xiàn)服裝內(nèi)涵為前提的，都應(yīng)帶有明顯的展示服裝的意識特征。

　　大家都知道在當(dāng)邁出第一步的時(shí)候讓你的重心就放在邁出去的那只腳上，同時(shí)胯部向上提，但是幅度不要太大，不要有頂出去的那種感覺，當(dāng)落腳的時(shí)候胯部放下，尋找中心，在最開始站立的時(shí)候我們的胯部是在一條直線上，當(dāng)你邁腳出去的時(shí)候胯部輕提起來落下的時(shí)候胯部力量收緊，重心向前。
　　我們表演中我們也常?？吹剑性S多模特自身的形體條件非常好，表演也很自然，但卻往往忘記應(yīng)該表現(xiàn)的是服裝，而不是表現(xiàn)模特的造型姿態(tài)或模特自己。出現(xiàn)此種情況是因?yàn)槟Ｌ卦诒硌葜校瑳]有運(yùn)用展示意識來引導(dǎo)形體語言動(dòng)作，因而就難于使觀眾對服裝形成深刻的印象。所以，更加的自然有力度才是最好的表達(dá)。